玉雕技法有哪些?

玉雕从一开始的简朴造型到现在花样繁多，其中经历了一代代玉雕人的改革翻新，工艺越来越精美。但总体上来讲，玉雕的技艺也逃不开几种常见的形式。
        其中浮雕在玉雕中运用较多，大部分的玉牌子都会选择浮雕来塑造形象，浮雕作品适合从正面欣赏，如书画一般细致生动。在浮雕中有浅浮雕和中浮雕以及深浮雕，分类的依据是下刀的深浅。
        此外还有一种比较常见的雕刻技艺称之为圆雕，一般以玉把件为多。这样的作品各个角度都要进行雕刻，整体造型贴近真实，比例也需要精准把握。
        除了以上两种玉雕技艺之外，镂雕也是一项重要的雕刻手法。相比之前两种运用较少，在玉雕师的运用下也是挖脏去绺的一种方法，更为重要的是这种雕刻手法让玉器造型更具有立体感。
        此为三种较为常见的玉雕技法，一般而言玉雕师在进行创作的时候会灵活运用，使得作品能够尽善尽美。

一、因材施艺。其出发点是，玉石珍贵，因而在雕琢时要最大限度的利用玉料，以避免浪费，这便要求玉石的设计雕琢必须依据玉料的形状特征。同时因材施艺也能使雕琢时更为省力，尽可能表现玉石天然之美。
二、剜脏去绺。脏、绺裂都是玉石瑕疵，也是雕琢中之忌讳。雕琢需要对于这些缺点巧妙处理，把玉中脏的部位，杂质等等去掉，如果是不能去掉的脏和绺，则需要在雕琢中巧妙将它们遮掩起来，或者干脆恰当的利用，使这些瑕疵不会影响玉器的价值。
三、化瑕为瑜。是指要构思设计上利用玉石的瑕疵，巧用运用，珍惜有瑕疵的玉石资源，通过化瑕为瑜的手段，不但不破坏玉石的完整性，同时让其更为美观，甚至达到普通玉石所没有艺术水准。
四、废料巧用。玉石之中常常会有一些边角料等等利用价值不高的玉料，但是在当下玉石日益匮乏的情形，废料的再利用能够节省玉石资源。废料如何使用，对于雕师而言是对于雕琢技艺、观念等等的考验。

大概回答一下就是：古代制玉技法，源于制作石器。切、磋、琢、磨是玉石器所用的工艺程序。切，即解料，解玉要用无齿的锯加解玉砂，将玉料分开；磋，是用圆锯蘸砂浆修治；琢，是用钻、锥等工具雕琢花纹、钻孔；磨，是最后一道工序，用精细的木片葫芦皮、牛皮蘸珍珠砂浆，加以抛光，玉器便发出凝脂状的光泽。这套制玉技术，在商代已为工匠们所掌握。现今的玉雕技法，大体还是采用切、磋、琢、磨四种方法。先秦称琢玉，宋人称碾玉，今称碾琢。

雕刻分类的角度来看，玉雕人物可分为仕女、老人、佛像、重于四种风格不同的技法。  
仕女，虽然是指题材内容和造型特征，但已成为一门技法。玉雕仕女是雕刻古代少女形象的一种技法。  
老人，应理解为除武将之外的男子形象，因为玉雕较少表现啬年男子，而以表现中、老年男性为主，故称为老人。帝玉、男姓神仙、文人学土、罗汉、渔翁人等都是用老人技法制作出来的。  
佛像从雕刻技法角度看，并不是一指佛，也包括菩萨、飞夭、番怫等。但不包括罗汉和天玉、力士等。原因是罗汉的雕刻技法与”老人”相近天玉、力士的雕刻技法与武将相同，故划归为不同的技法。  
童子，是专指制作古代儿童形象的技法。  
以上四种技法虽有风格上的不同，但雕刻的方法和原理是一样的，因此，在掌握以上四类造像上的特征和雕刻方法后，便可以在更大的范围内从事人物雕刻的创作。  
（1）工艺步骤  
玉雕人物的制作可分为工艺设计、坯玉、细工、精细修饰、抛光五个步骤。  
①工艺设计  
工艺设计并不单是在玉料上勾样。在这个步骤中，制作者要在心理上完成从设计图纸到实际雕刻前的准备；也就是说，制作者不仅要了解设计师的要求而且要对形象的空间关系了如举措。对制作者来说，勾样后的玉料早已是变成具体细微的人物形象了。  
②坯玉工艺  
坯玉就是做出人物形象的粗坯。坯玉是一个过程。出坯时先从人物的头部着手，先定出代表头部的动态、位置和大小的体积块，然后以头部体块为群准，决定出人物的身高以及胸、腰、四肢等部位的位置，进而找出人物的基本动态。  
在开始去余料时头部、手、脖颈等部位要留有余地尤其是不要过早地找出脖颈要等头部的动态、大小、五官位置确定并合适后，再将脖颈找出否则容易造成”关门”即没有修改的余地了。手部因手指较细，不留余料则容易碰断。  
另外对一些易断、易碎的部位和道具等，也要暂留余料，等进入细坯时再制作。人物的衣纹在制作粗坯时，只需找出与动作有关的主要衣纹，其他次要在级先不必找出。粗坯的的操作顺序应由表及里地剥除余料。  
③细工工艺  
细工一般应从头部开始。首先在确定好动向的头部琢出发要或冠巾的形状，然后将脸部的五官基本形琢出具部要稍留余地。做五官可以采取分玦面的方法从较大的玦而到小块面。  
接着将手的姿态么本形状做出然后琢制四肢、衣纹。琢制衣效时应从外面看出肩、肘、膝、臀、胸、腹等处。琢制衣纹  
时  要考虑到几个问题，即人体动作对花纹的影响，主要衣纹与次要在效，服装的裁制式样，质料和长短傅厚、虚实关系等。人在动作时，不同的姿势，衣纹的变化形状也个相同。关节部分衣纹变化较少，关节之间在纹变化较大。关节部分产生的衣纹为主要衣纹其他为次要在纹。琢制主要在效时要注意不要损伤人的结构。长大和丝  绸筹废料的衣服，在纹产生较少，但较长直而浅，下垂的感觉明显。在有人体关节或形体凸凹部分处的衣纹也比较明显。窄袖短衣或较厚、质量较硬的衣服，可产生的衣纹多而琐碎，人体各部位的显露化不明显。  
琢制衣级时要将衣纹的未龙去脉、转折关系等都应交待清楚。衣纹基本完成后，制作风带和陪衬物、道具等。  
细工一般要进行二、三遍，对各部位的琢制逐渐加细。细坯的原则是先摆体后局部由粗而细、易碎易断的部位最后制作。  
④精细修饰  
精细修饰是在细坯完成后进行，先对人物的脸部进行表悄刻画，眼、鼻、口及面部肌肉等都要仔细琢制出。然后付出发丝、胡须，做出发饰。最后一出道具和服装上的图案。  
（2）玉雕人物头、脸体积块面的划分  
①头的体积块  
为了研究雕刻工艺规律的需要，我们有必要排除这一个头与另一些头的不同处，而又研究头部的外形特征与体积共性。  
从  正面看，一个美丽的头型是由一近似卵形的线所界定。构成这封闭的圆形主要依靠四条曲线；一条是由耳部经过下颌再到另一耳部，构成一条优美的、自由流畅的曲线。另一条是由耳部经过顶结节再到另一耳部，是一条变化较少的曲线。从侧面看，由额经过异端再到下颌的一条曲线勾画出一个人的侧面影象：由后脑壳经过头结  米到额的一条曲线，变化很少，永远为优美的圆顶形。一个头形大体由这四条曲线构成。

一、因材施艺。其出发点是，玉石珍贵，因而在雕琢时要最大限度的利用玉料，以避免浪费，这便要求玉石的设计雕琢必须依据玉料的形状特征。同时因材施艺也能使雕琢时更为省力，尽可能表现玉石天然之美。二、剜脏去绺。脏、绺裂都是玉石瑕疵，也是雕琢中之忌讳。雕琢需要对于这些缺点巧妙处理，把玉中脏的部位，杂质等等去掉，如果是不能去掉的脏和绺，则需要在雕琢中巧妙将它们遮掩起来，或者干脆恰当的利用，使这些瑕疵不会影响玉器的价值。三、化瑕为瑜。是指要构思设计上利用玉石的瑕疵，巧用运用，珍惜有瑕疵的玉石资源，通过化瑕为瑜的手段，不但不破坏玉石的完整性，同时让其更为美观，甚至达到普通玉石所没有艺术水准。四、废料巧用。玉石之中常常会有一些边角料等等利用价值不高的玉料，但是在当下玉石日益匮乏的情形，废料的再利用能够节省玉石资源。废料如何使用，对于雕师而言是对于雕琢技艺、观念等等的考验